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清代青花瓷器 艺术史上的一抹幽蓝

发布时间:2019-05-09

文章来源:

编 辑:广州中大科鉴

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文章摘要:五彩过于华丽 , 殊鲜逸气 , 而青花则较五彩隽逸 。 青花瓷因其清雅 、 明净 、 高贵 、 这种白底蓝彩 、 千年如新的瓷器 , 一直是历代收藏爱好者的心头至爱 。 青花是以钻料在白瓷素胎上描

  “ 五彩过于华丽 , 殊鲜逸气 , 而青花则较五彩隽逸 。 ” 青花瓷因其清雅 、 明净 、 高贵 、 这种白底蓝彩 、 千年如新的瓷器 , 一直是历代收藏爱好者的心头至爱 。 青花是以钻料在白瓷素胎上描绘纹饰 , 再罩以透明釉 , 于高温下一 次烧成的釉下彩瓷器 。 它是我国古陶瓷器中最具有代表性的优秀品种之一 , 起源于唐代 , 发展于元代 , 成熟于明 、 清 , 并成为主流 , 一直沿用至今。
 

元 青花荷塘鸳鸯纹菱口盘

  元 青花荷塘鸳鸯纹菱口盘

  青花瓷器是在一定条件下 , 融合历代烧瓷多种技艺为一体的产物 , 是进人彩瓷阶段的重要标志 。 它的烧成博取众长 , 经历了从量变到质变的发展过程 。 所谓量变包括唐三彩中钻蓝的运用 , 唐长沙窑 、 宋磁州窑 、 吉州窑釉下彩瓷器的出现与发展 , 以及江西景德镇白瓷的大量烧制等等 , 这些都是青花瓷得以借鉴的因素 。 而质变是将这三者融为一体 , 形成全新的瓷种一青花瓷 。

  具体说 , 它包括五个要素:

  一 、 高温烧成的素肌玉骨的白瓷胎;

  二 、 高温透明的白釉;

  三 、 青花原料为氧化钻;

  四 、 用毛笔蘸氧化钻在素瓷胎上描绘纹饰 ;

  五 、 在绘好纹饰的胎体上施釉 , 经高温一次烧成的釉下彩 ;

  所以 , 真正意义上的青花应包括原料与烧成两个方面 , 两者相辅 相成 , 缺一不可 。
 

青花周亚夫细柳营人物故事图罐

  青花周亚夫细柳营人物故事图罐

  在清代康熙时期 , 青花瓷器的彩绘技术可以做到不晕色不打散 , 色彩的层次丰富 , 至少可有 一 种深浅不同的蓝色 , 到了雍正晚期 , 开始出现复古风气 。 清代乾隆朝是清代封建社会发展 的鼎盛时期 , 瓷器生产取得了空前的繁荣 。 它也是中国青花瓷器的高度发展时期 , 陶瓷史上的黄金时代 , 各利具有特殊技能的制瓷工匠云集景德镇 , 形成 “ 工匠来八方 , 器成天下走 ” 的繁荣局面 。

  《古铜器考 》一书称赞当时的制瓷业是 “ 有陶以来 , 未有今日之美备 ” 。 烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青 、 出神人化的地步 。 清代许之衡在《饮流斋说瓷 》中形容当时瓷器 “ 至乾隆 , 精巧之至 , 几于鬼斧神工 ” 。 因此 , 乾隆青花成为当时瓷器生产的主流 , 承袭康熙 、 雍正青花的特点 , 并在其基础上继续发创新 、 提高 , 体现在制作技巧上达到前所未有的 成就 。 其胎体的成型 、 青料的绘制等等 , 每书直工序都是一丝不苟 , 精工细做 , 精益求精 , 成为青花瓷器艺术顶峰时期的代表 。

 

青花鬼谷子下山人物故事纹罐

  青花鬼谷子下山人物故事纹罐

  在清代青花瓷器的纹饰中 , 人物纹饰占了很大比重 , 这些纹饰非常形象地表现出各个朝代的风格特征 , 如清早期的战争题材较多 , 比较强调故事情节清中期以文人画居多 , 比较细腻 , 强调意境清晚期的人物纹饰对人物的内心刻画较少 , 比较强调吉祥如意的韵味 。 景德镇御窑厂多是按照朝廷送来的图样描绘 , 装饰风格以 细致 、 繁褥 、 华丽为特色 , 反映民众生活内容的已少见 。

 

青花釉里红折枝凤纹八方玉壶春瓶

  青花釉里红折枝凤纹八方玉壶春瓶

  从工艺角度来看 , 乾隆青花在清代素 以 “ 稳定 、 浑厚 、 沉着 ” 而著称 。 这取决于胎体和青料运用的讲究 。 乾隆青花瓷胎釉胎体洁白细腻 , 瓷质坚密 , 胎壁比雍正青花略厚 。 釉面匀净 , 多数是青白釉 , 少量为粉白釉 , 光泽莹润 。 青料则使用国产上等浙料烧制 。 乾隆早期青花发色与雍正青花差别不大 , 许多青花瓷器的青料描绘 上加重点染纹饰 , 有橘皮纹 、 晕散和黑色斑点 , 主要是仿明代永乐 、 宣德青花“ 苏泥勃青 ” 的艺术效果 。 乾隆青花也有一些淡描或纯蓝色的以及浆胎青花 , 但数量不多 。
 

大清道光年制款青花赏瓶

  大清道光年制款青花赏瓶

  除了传统的白地青花外 , 乾隆青花还是派生出许多新品种 , 把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段 。 如青花红彩 、 青花加紫 、青花胭脂彩、青花釉红 、 青花 斗彩 、 青花粉彩加金 、 青花描金 、 青花釉里红 、 黄地青花 、 哥釉青花 、 天蓝地青花 、 冬青釉青花 、 豆青地清花 、 哥釉青花加紫 、 冬青釉青花加紫 、 来色釉青花 、 蓝地青彻嗦 、 仿木纹青花等、 其中青花 红彩 、 青花加紫 、 青花釉里红这三个 品种传世较多 。
 

青花缠枝福寿纹碗

  青花缠枝福寿纹碗

  乾隆青花瓷器在造型上既有继承前朝康熙 、 雍正青花式样 , 也有仿制明代永乐 、 宣德青花式样 , 仿古铜器式样 , 外销式样 , 还有创新式样 , 造 型千姿百态 , 应有尽有 。 主要是日常生活用瓷 、 陈设观赏瓷 、 文房用具等 。 整体讲究上下对称 、 规矩 。 由于创意追求精 、 奇 、 巧 , 所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚 、 俊秀程度不如雍正青花 , 但在工艺技巧上远远超过了康 、 雍青花 。
 

双耳青花嫁妆瓶

  双耳青花嫁妆瓶

  乾隆青花多数是在器物底足内书 写着 “ 大清乾隆年制 ” 六字篆书款 。 极少见四字篆款和楷书款 。 高足盘 、 高足碗 、 双连瓶一般是在足 内写篆书六字横款 。 乾 隆本朝官款字体紧凑工整 、 横平竖直 , 青花色调浓艳而又深 沉 , 在鉴别真假乾隆青花瓷器时需要 注意的一点就是 “ 裂 ”字下半部的 “ 凹 ” 一般呈 “ 凹 ” 样 , 即出头 , 这种写法具有鲜明的时代特征。

  鲜明的时代特征 。 清代在景德镇设置御窑厂烧制宫廷用瓷 , 实行宫搭民烧的办法 。 最能代表当时制瓷工艺水平 的是官窑产品 , 品质精良 , 主要担负着朝廷陈设和生活用器及对内外赏赐和交换的需要 。 而民窑青花风格上则表现出自然 、 淳朴 、 流利 , 富于艺术气质 。 总体看 , 乾隆青花造型已达到无物不备的境地 , 秀巧的壁瓶 、 高雅的赏瓶 、 精湛的镂空转心瓶 , 以及成双成对的 大型陈设瓷如瓶 、 尊等都非常华美壮观 。 小件器皿制作有新意 , 大件器皿端庄古朴 , 华贵典雅。

  青花花卉纹撇口碗,撇口,弧腹,圈足。形制规整,胎体匀致,器物通体施米黄釉为地,上以青花绘花卉纹,开片大小不一,十分精美。碗心绘花卉纹,构图疏朗大方,绘工高超,纹饰皆娇嫩可人,青花浓淡相宜,清雅盈润,整体画面显得勃勃生机,又富有美好寓意,具有很高的艺术价值与收藏价值。
 

青花缠枝莲六方粉彩花鸟纹赏瓶

  青花缠枝莲六方粉彩花鸟纹赏瓶

  近年来,明清瓷器,尤其是官窑精品瓷器不断刷新瓷器成交纪录。这主要是因为此时期的瓷器不仅具有造型艺术,还具有绘画艺术和历史文物价值,而且在制造工艺上也更为繁复考究,一直是藏家追捧的热点。

  2005年7月12日,元青花“鬼谷子下山图”罐,在英国佳士得拍卖行得以2.3亿元人民币的天价成交;

  2010年香港佳士得春拍 清雍正 青花花鸟图八方扁壸 7906万港币成交;

  2011年香港苏富比秋拍 明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶1.6866亿港币成交;

  2011年北京盈时秋拍明永乐 青花四季花卉纹扁壶 1.219亿元;

  2012年北京盈时秋拍 清乾隆青花海水祥云应龙纹梅瓶以9775万元成交;

  2013年香港苏富比秋拍明成化青花缠枝秋葵纹宫盌,以1.4124亿港元被翟健民先生购得;

  ……

  目前,青花瓷之所以具有越来越高的市场价值,之所以其价格成倍上涨,主要是由青花瓷本身所承载的历史文化价值、科技工艺价值和美学艺术价值所决定的。青色在古代时是人们喜欢的颜色之一,不容易使人产生视觉上的疲劳。除此之外,青花瓷还有一系列“隐喻”之意,古时的读书人希望“青出于蓝而胜于蓝”,走上仕途后便有“青云直上”的愿望,渴望做一个人民爱戴的“青天”,甚至在卸甲归田之后,还希望能够“名垂青史”,“留取丹心照汗青”。“青”在当时士人心中的分量可见一斑!

文章标题:清代青花瓷器 艺术史上的一抹幽蓝
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